Jardí de paisatge | millors cases i jardins

Van començar amb una línia recta. Quan els dissenyadors de jardins Gordon i Mary Hayward van comprar una masia abandonada a 1 1/2 acre a prop de Putney, Vermont, el 1984, van començar a imaginar el seu futur jardí. Fent el primer pas cap a un pla de jardí, Gordon va sortir per la porta principal i va començar a desenrotllar una bola de corda dirigint-se cap a un vell pomer a 220 metres al sud de la casa. Va sentir que no podia equivocar-se amb un eix fort, i mai no es va penedir d'aquesta jugada.

La decisió d'abandonar el jardí amb un eix central va ser fortament influenciada per un any al sud d'Anglaterra, la casa natal de Mary. Mentre hi havia, els Haywards van passar per primera vegada amb els jardins més astuts de Gran Bretanya, ja que van trucar a tots els grans terrenys. Aquella immersió en jardí anglès va informar sobre el primer jardí de Haywards al llarg del camí central que seguia la corda estreta. Amb els anys, el jardí va guanyar 14 habitacions de 18 hectàrees de prat adquirit gradualment, ara emmarcat per arbusts, arbres i plantes en test. Una plantació frondosa i fluixa es manté en una estructura ferma, amb un resultat que no és massa relaxat ni estricte. Els instints inicials de la parella han servit bé durant les dècades i han donat lloc a un aclamat jardí que exemplifica els elements del disseny experimentat expressats en els 11 llibres de Gordon.

El fet que Gordon es dirigís primer cap a una poma era més que casualitat. Va créixer en un hort de Connecticut envoltat d’una quadrícula d’arbres fruiters, de manera que va combinar la seva afinitat de New England pels arbres fruiters amb un amor per l’estructura i les línies rectes de les velles arrels angleses de Mary.

Les línies rectes inicials del jardí es van suavitzar en última instància per llits plens de plantes amb factura. "La tensió de moments formals i relaxats sempre es reprodueix al jardí", afirma Gordon. Al llarg de les dècades, la parella ha afegit moltes capes, però les fortes pedres tàctils de disseny mantenen el jardí cert. Sempre amb els punts focals de malabars, equilibri, contrast, transició, misteri, repetició i un grapat d’altres preceptes de disseny, els Haywards mantenen la continuïtat del jardí. Avui dia, Gordon dissenya jardins a tota la costa est. Però allà on treballa, fa servir lliçons apreses a casa en un paisatge que va començar amb una corda longitud de corda.

Obteniu informació aquí sobre els fonaments bàsics del disseny del paisatge.

Gordon i Mary Hayward van convertir un graner assecat amb tabac del 1860 en el seu cobert d’eines i van instal·lar un arc de raïm al darrere per formar una zona d’ombra. Entrenant Viburnum prunifolium en tanques, es va crear un espai íntim per a una sala de jardí formal. Els Haywards solen organitzar visites grupals preorganitzades al seu jardí al sud-est de Vermont.

Un atractiu a la distància

Quan Gordon i Mary Hayward van triar el seu primer punt focal, un pomer de 100 anys (vist a l'extrem del camí en aquesta foto), va parlar de les arrels de l'hort de Gordon i també van demostrar que una planta dramàtica pot servir com a el punt focal de roba d’escena per posar a terra tot un jardí. L’elecció d’un arbre venerable també serveix per fondejar un jardí amb el seu passat. El jardí de Haywards presenta bancs, contenidors i escultura com a focus secundaris per dirigir l'ull.

Com diu sovint Gordon, el paper d’un punt focal és pràctic i ornamental. "Un jardí hauria de mostrar a la gent on anar al costat", afirma. "Em crida l'ull i després els peus." Com s'aconsegueix això? "Un punt focal fort ha de destacar i estar sol", afirma Gordon.

Seleccionar un punt focal de color fàcilment llegit des de distància, com ara una estàtua de marbre o formigó o una urna, pot convertir els caps. Fins i tot un grup de contenidors pot parlar de volums. Les formes més elegants destacaran contra la verdor, mentre que un banc còmode pot demanar als visitants que s’hi apropin.

Equilibri

Gordon destaca la importància de l'equilibri, però assenyala que l'equilibri no significa necessàriament la concordança de formes. "Cal prendre consciència del pes visual de les plantes", diu. Fins i tot una passarel·la corba es pot equilibrar mitjançant plantacions comparativament visuals a banda i banda del camí.

Enllaços

Tot i que el jardí de Hayward disposa de moltes habitacions, els visitants sempre saben que estan al mateix jardí gràcies als enllaços unificadors. "Poden ser visuals o físics", afirma Gordon. Per exemple, empolseu una planta favorita per lligar un jardí juntament, o simplement feu eco de combinacions de colors, com el vermell i el blanc. Els materials de ruta repetits també unifiquen l’espai.

Aquests són els elements d’un bon disseny del jardí.

Contrast

"Oferiu una experiència emocional variada", suggereix Gordon. El contrast es pot proporcionar per la varietat textural i de color en les plantacions, però el contrast també pot ser tan subtil com els canvis d'ombra i de sol mentre es mouen per un jardí. Les variacions en les formes florals o entre la elegància d’un camí i la densitat de plantacions properes també proporcionen contrast.

Repetició

Els objectes repetits indiquen que un jardí és un tot cohesionat. Al jardí de Hayward, diverses sèries de terracotes serveixen de pedres tàctils per conduir l’ull. Pals de llagostes negres originals agrupats en arbres que creixen salvatges a prop. La puntuació de plantes sentinella i pals de tanca de granit proporcionen la mateixa sensació de continuïtat.

Paisatge com un professional amb aquests consells.

Enquadrament de les vistes

De Rosemary Verey, un dissenyador de jardins anglès conegut internacionalment, Gordon va saber que "cap vista llunyana no forma part d'un jardí fins que no s'emmarca". Aprofitar les vistes prestades és especialment crític en petits jardins. Mentre que els arbres i les cobertures emmarquen tradicionalment les vistes, "qualsevol dels dos arbres de poda alta o arbusts coincidents poden servir de portal", afirma Gordon.

Punt d'entrada

Gordon Hayward té l’èmfasi que cada jardí necessita un punt d’entrada definit. "Cal indicar la manera d'entrada", diu Gordon. "Quan un jardí no té principi ni finalitat, porta a confusions visuals." Es pot senyalitzar un punt d'entrada amb un cúmul d'olis a banda i banda del camí; un trencament en una tanca; una porta, graons o pedres sentinella; o un canvi de materials de ruta. El més important és que el seu paper és iniciar el viatge.

Indiqueu el punt d’entrada amb un arbor.

Misteri

Separar un paisatge en diverses habitacions dóna sorpresa. Un corbat corriol alineat per arbres alts o arbres també pot elevar el misteri. Cada vegada que creeu revoltes o cruïlles en un jardí i, a continuació, proporciona un atractiu a la volta de la cantonada, el plaer de l'exploració aprofundeix. "Sempre voleu que la gent es pregunti què passarà", afirma Gordon.

Línies de visió

Després d'haver entrenat els seus ulls a Anglaterra, els Haywards van lluir a les línies rectes a l'hora de posar el seu propi jardí. Com a dissenyador, a Gordon li agrada “mostrar el camí” i conduir els ulls directament cap a on vol que mirin, alhora que suggereix per on podran explorar els visitants a mesura que es mouen per un jardí. Però les línies visuals no han de ser rectes. Un camí corbat o sinuós també pot encaminar-se si una destinació és visible.

Recinte

“Voleu ser abraçat per un jardí; voleu establir un sentit que esteu dins ", diu Gordon. Sovint cita el seu dissenyador de jardins Patrick Chassé, que va dir: "A la gent li agrada veure grans vistes des de petits espais." Una estructura del jardí és un refugi comú, però els arbres que envolten una zona d'estar poden proporcionar aquest sentit del recinte. En aquest exemple, també ofereix als clients una "gran vista".